קומפוזיציה (מרקם) בציור ומרכיבים יחסיים

סודות אלו שולטים על מיקום האלמנטים בקומפוזיציה ועל קשר הגומלין ביניהם.

כיוון ומיקום ניתן לראות, משקל ניתן לחוש, וחלל ניתן לדמיין.

שליטה ביסודות אלו מאפשרת להעשיר את הקומפוזיציה שאמן מעצב.

היסודות הללן באים לידי ביטוי מוחשי רק בהיותם בקשר יחסי עם צורות אחרות שבאותה קומפוזיציה - כשלעצמם ללא הקשר היחסי - אין להם משמעות מוחשית

1. כיוון

תחושת הכיוון בו מצויה הצורה תלויה ביחס אל הצופה ביחס למסגרת הקומפוזיציה, או לצורות האחרות המצויות בתחום אותה הקומפוזיציה.

2. מיקום

אנו חשים במיקום הצורה לא באופן מוחלט, אלא תמיד יחסית למסגרת הקומפוזיציה - באיזה מרחק ממסגרת האורך או הרוחב או ביחס לצורות אחרות בקומפוזיציה.

3. משקל

אנו יכולים לקבל תחושת משקל כאשליה בלבד.

אין לנו דרך לחוש משקל של אלמנטים הקומפוזיצחיה. אנו פשוט מניחים בדרך אינטואיטיבית שדבר גדול יותר שוקל כנראה יותר.

4. חלל

כל צורה והיה גודלה אשר יהיה - תופסת נפח מסויים בחלל. ע"כ החלל באזור מסויים יכול להיות ריק או מלא - בתלות למספר ולנפח הצורות המאכלסות אותו.

סידור האלמנטים במיקום וכיוון נכונים יאפשרו לנו לחוש בחלל, לקבל תחושת העומק.

5. העומק

העומק מתייחס לנפח ולגודל.

אנו מניחים שעצם קרוב יותר נראה גדול יותר. הנפח מאפשר לנו לקבל תחושה מוחשית יותר של משקל ומסה.

גורמים המעורבים בתחושת עומק

חוקרים מזהים 8 סיבות אפשריות כשלעצמן, או בצירוף עם אחרים הנותנות לצופה תחושת העומק.

א. חלל                      ה. עקום הטקסטורה

ב. גודל                      ו. מיקום יחסי

ג. צבע                       ז. זמן

ד. תאורה                    ח. פרספקטיבה

א. חלל

החלל הוא מסגרת שבתוכה הצורה ממוקמת. בשדה הפתוח יש תחושת חלל גדול. אם העצם קרוב אליך, תחושת העומק מוגבלת

ב. גודל

הגודל יכול לעזור באשליית העומק, אם הצופה מודע לגודל האמתי של העצם. הגודל קשור ליכולתנו להגדיר את מרחקו של העצם.

המרחק קשור לחלל ועוזר לתחושת העומק.

ג. צבע

צבע של עצם יכול "לשדר" את גודלו. עצמים הצבועים בצבעים חמים נראים קרובים יותר מאשר עצמים הצבועים בצבעים קרים, אף כי אורך הגל של צבעים החמים ארוך יותר.

תמונות עםניגודיות גבוהה נראות קרובות יותר מאשר תמונות עם צבעים נייטרליים.

ד. תאורה

הבדלים בעוצמת התאורה יכולים "לשדר" עומק. האור יוצר צללים שהעין מבחינה בהם ויוצרת לעצמה את דמות העומק.

ה. עקום הטקסטורה

הגלים הנוצרים בבריכה שקטה כתוצאה של פגיעת אבן, או גליות הנוצרת בדיונות החול כתוצאה מפעילות הרוח נראים באופן שונה מקרוב וממרחק גדול יותר.

אם מסתכלים על הדיונות מרחוק - ה המרחק ביניהם נראה קצר יותר. עקום הטקסטורה מציין את הגרף המתאר את המרחק היחסי בין התלמים בתלות בזוית הראיה הנובע מהתרחקותנו מאותו מקום.

ו. מיקום יחסי

מיקום יחסי הוא העמדת העצמים אחד לפני האחר כדי ליצור אשליית עומק. עצמים זהים העומדים זה לצד זה ללא תאורה היוצרת צללים - אינם משדרים עומק תלת-מימדי. עצם קרוב הוא תמיד בחזית, ועצם רחוק הוא תמיד ברקע.

ז. זמן

 זמן וחלל הם מושגים הקשורים ביניהם בקשר מורכב הבא לידי ביטוי במסר חזותי. במובן אחד הזמן כ"עומק" מתייחס לאלמנט הראשון שהצופה רואה בתמונה. כלומר - האלמנטים שבחזית - קרובים יותר - אותם הוא יראה קודם - וזה ישאר בזכרונו יותר. ע"פי החוקרת Evelyn Hatcher למושג הזמן בהקשר הזה יש אספקט תרבותי מורכב הרבה יותר. לפי דעתה, תרבויות המתייחסות למושג הזמן באופן שונה משלנו - מציגות את העומק בדרך שונה. תרבות המקנה יותר חשיבות למאורעות העבר, תציג עצמים  קרובים יותר, באותה השכבה כמו עצמים רחוקים.

התרבויות המעוניינות יותר בתפיסה ושליטה בהווה, לעיתים קרובות מציגוצ שדה ראיה נורמלי, הדומה לשלנו.

התרבויות המציגות תכנון לטווח ארוך וחשיבות לאירועי העתיד, יציגו לעיתים קרובות תמונות ללא מימדי עומק ניכרים באמנות המסורתית היפנית והסינית, לעיתים קרובות אין סימני עומק הניכרים לעין.

ח. פרספקטיבה

 המעורר ביותר לאשליית העומק מכל הסימנים האחרים הוא כנראה הפרספקטיבה. בתרבות המערבית בתקופת הרנסנס - בערך במאות ארבע עשרה עד השש עשרה הציירים היו אמנים ומדענים (שהמפורסם בהם - לאונרדו דה וינצ'י ). ציוריו משקפים ניסיון לצייר על דו-מימד את האשליית העומק שבעולם המציאותי.

6. תנועה

זיהוי תנועה הוא אחד הדפוסים החשובים ביותר לשרידות בעל החיים בטבע. במערכת של טורף ונטרפים ידיעת ההתקרבות של חפץ או בעל חיים אחר הוא עניין של חיים ומוות.

יש ארבע סוגי תנועה:

א. תנועה אמתית

ב. תנועה לכאורה ( הנראית לעין )

ג. תנועה גרפית

ד. תנועה מרומזת